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    睁睁看着戏班没落、毁灭。但是她太老了，已经将近古稀了，双鬓斑白，牙齿脱落，就连只是平日的三餐温饱就已经精疲力尽了，她便也只能眼睁睁地看着了。

    丁建业走了之后，戏班的丑角再次空缺了。二线三线的演员，终究少了点丁建业的诙谐。明叔也早在很久以前就已经告老离开戏班了。现在的世道，歌仔戏式微，父母一般都不再愿意把孩子送到戏班来，何况就算有好的苗子，也还需要时间才能练成角儿。这又不知要到猴年马月了。毓敏秀首先想到了林佳喜，这个老资历的戏班小旦，一来就能上手的现成人选；加上一个寡母带着两个不谙世事的孩子，生活总要有着落，在这凉薄的世上，总要相互扶持才能走下去，而且她身份特殊，回到戏班相互扶持度过困难，似乎也是理所当然。毓敏秀没有居高临下地说收留，而是说戏班需要她，希望她们能相扶相持。林佳喜在毓敏秀的挽留下回到了戏班。

    因了这个理由，又一再搁置了我离开的念头。我不忍心她低声下气求别人回戏班，而我却要置她于举步维艰的境地。这个叫做民乐社的民族歌仔戏班好像一鼎带着魔力的熔炉，所有人靠近它、走进它，就会被它吸纳，纠缠在一起，炼造成一颗叫做命运的丸子。我如此，毓敏秀如此，林佳喜亦是如此。我和林佳喜是别无他择，从我们的十五岁（或更早的时间或稍晚的时候）开始，我们每日只会练戏、演戏、做戏，除了歌仔戏，我们什么都不会。我们的生命已经与歌仔戏班联结在一起，祸福与共，同生同死。也许有过离开（正如我千里迢迢奔赴台北找毓敏秀，正如毓敏秀结婚了，正如林佳喜的不辞而别），但终究都回来了。我们又聚在一起，在这个充满了诡异、痛苦又紧紧联系着爱情与幸福的地方，大概就是人生的泊岸了吧。她拉着一个大箱子，那个大男孩子拉着那个小姑娘，再次回归了我们的生活。兜兜转转，最后剩下三个同命相怜的女人，支撑一个频临危境的戏班，养育五个孩子。

    毓敏秀为林佳喜的入伙准备了一顿家宴。饭桌上，林佳喜拿出一个木雕——跟丁建业出事那晚，那小女孩拿着的一模一样，只不知是另买或者就是那其中之一——送给丁惜。她哄丁惜说丁建业因为突然有事离开，没来得及送她礼物，又怕小丁惜等得着急，就托她送给她了，希望她喜欢。丁惜当然喜欢，虽然没有她说的比这个更大、更好、更漂亮，虽然不是丁建业亲手送给她，但有一个就已经足够了，证明她真的有，她真的没说谎。她高兴得从林佳喜手中接过木雕，还不忘糯糯地向她道谢（她修养一直很好），然后看向丁子妤（那个小女孩）笑了笑。丁子妤沉着一张小脸，看上去似乎不太高兴。丁子涵是这五个孩子里面唯一的男孩子，似乎桌子上的美味对他来说更有吸引力，便只顾着大快朵颐了。命运多舛的戏班，自此便更换了丑角。

    ☆、第 64 章

    丁建业离去之后，王玉桂的身体越来越差，相继患了腰间盘突出和胃炎，加上年轻时候演戏遗留下的一些小病患，没过了一年，便离世了。一九九四年初冬，仍是一个下着连绵冬雨的季节，她似乎感受到自己即将离世，早早叫了丁建国回来——那晚之后，她与毓敏秀之间也有了一条看不见的隔阂。虽然毓敏秀一样尊敬她，她也一样很喜欢毓敏秀，毓敏秀仍像过去一样兢兢业业为着戏班和孩子，没有半点出轨的症状，但有些东西毕竟是不见了。

    丁建国回来住了大半个月。不下雨的日子她便叫丁建国把她房里和杂物间的东西整理出来，细数着他们兄弟的小时候，说着说着又不免一阵落泪。丁建国便劝她慢慢来，但她毕竟都坚持下来了。就在戏班大院的一个角落里，偶尔路过的时候能听到她低低的声音传来，中间隔着一段长长的可能是回忆可能是休息的间隙。丁建国小时候用的书包，丁建业小时候穿的衣服，就连后来收养了丁建军，他第一次来到戏班穿的那件寒酸的破旧的衣裳她都还留着。她回忆说丁建军刚来戏班的时候很胆怯，总是沉默寡言，吃饭永远坐在最不显眼的角落。后来有一次他不小心打碎了祖师爷的塑像，这在戏班是很大的忌讳，他吓得躲了起来。她和丁永昌找了半宿才在杂物间里找到他，他蜷缩着身子睡在一个大麻袋里面。丁永昌又心疼又无奈，抱起他的时候他还在睡梦中吓得直哆嗦。那之后，丁永昌就疼他多过疼自己亲生儿子。只是他这懦弱怕事的性子大抵是一辈子都改不了了，遇上强势的徐红之后就完全处在被动的地位，到丁永昌离开了都还没有翻身。

    越想着往事，心下感慨越盛。风很大，身上的风衣到底不太有作用。冬日的阳光仿佛也总带着点阴冷。她仍坚持着说下去。她说因为要爬上一段很窄很陡的楼梯，那杂物间平时几乎没有人去。可偏偏，她的这几个小兔崽子都很喜欢那个地方。她说到这里，慈爱地爱了丁建国一眼，拉着他靠近自己。她的手枯槁、干涸，像秋天的树皮。她伸出手在丁建国的眼角摸着，感慨着说丁建国七岁的时候很好动，明明三令五申不让去杂物间，却还是领着只有三岁的丁建业要去探险，结果在那陡峭的木梯上没站稳摔了下来，在左眼角留下一道疤。那伤口要是再向前