第一千二百三十七章定窑印hua，艺jing夺冠

    宋代之时的瓷器比较有名，有着牡丹纹的瓷器，存世的很多。

    那个时期，有将牡丹纹，用作辅助纹饰的。

    如定窑、耀州窑的刻花、印花凤衔牡丹纹。

    要真说牡丹纹精品瓷器，就不能不说定窑。

    也许是因为从唐、五代开始，就产黄釉、黄绿釉及褐绿釉瓷器，所以颜色比较艳丽的牡丹纹，定窑瓷器就生产国不少。

    明曹昭：“定窑烧瓷，以宋宣和、政和年间最好。”

    而定窑白瓷植物纹饰中，牡丹纹的艺术成就最为突出。

    定窑牡丹纹饰，主要表现形式为刻花与印花，纹饰纹刻精细，线条清晰。

    同时也反映了，印花脱模技术水平的高超。

    综观定窑刻花牡丹纹饰，其超凡的艺术魅力，源于游刃有余的精湛技艺。

    特别是其刻花工艺，那么这种工艺为什么叫刻花，而不叫凋刻呢？

    其实主要就是因为当时这种工艺，主要用来凋刻花卉，其中就有牡丹。

    这种凋刻技法，还是十分高明的。

    刀锋入胎富有变化，刀刃直入线条则窄，斜入则宽；

    使力轻则刀迹浅，使力重则刀迹深，变化无穷，耐人寻味。

    综合技法的应用，使画面更生动，也更耐人寻味。

    定窑现存大件刻花牡丹纹饰的瓷器极少，仅见宋定窑白釉刻花缠枝牡丹纹梅瓶。

    此瓶高45.3厘米，口径4.9厘米，足径10.8厘米。

    现藏故宫博物院，它小口外卷，短颈，丰肩，肩以下渐收敛，瘦足，造型修长，挺秀，俏丽。

    瓶肩部刻划菊瓣纹，瓶身刻划缠枝牡丹纹，下部刻划蕉叶纹。

    所刻牡丹纹刀法劲挺利爽，刻、划、剔兼用，深浅不同，宽窄各异，生动活泼，富有虚实变化。

    秀丽清逸的牡丹，在柔润白地上高雅浮现，具有玉质的滋润。

    这样的瓷器，就算是现代人做出来，也是十分漂亮的，就不要说是在千年之前的手艺。

    更何况，梅瓶在定窑器之中，也算是大器。

    因为定窑所生产的瓷器，多为小型器物，如碗、盘、盒之类。

    如此大型的梅瓶，实在是极为少见的，尤显珍贵。

    只不过定窑碗、盘刻花牡丹纹，品种多数量大，也是最具特色的产品。

    定窑的牡丹纹碗，一般都是敞口，而盘则是平底。

    这为牡丹纹饰纵情表现，提供了方便，所以涌现许多经典图桉。

    如一花式、两花式和多花式等

    无论花朵多少，都能给人们艺术享受。

    一花式刻花，花多为丰满硕大。

    如北宋划花牡丹纹花式大碗，高6.8厘米，口径21.5厘米，足径6.1厘米。

    口缘镶铜棱扣，碗内通壁与底，划刻一折枝牡丹。

    其做工刀刃锐利，以直锋勾划出的线条，犹如国画中的铁线白描，细而有劲，圆匀流畅。

    画面一花独放，花朵硕大，约占碗面的一半。

    其内纹饰向上包合六片花瓣，向下展开两瓣，呈怒放态势，照耀酷烈；

    两片叶瓣伴侧，分布左右，舒展自若。

    展现丽景融晴，浮光起画的春光。

    而两花式，则多佳丽姿态。

    像这样的牡丹纹定窑器，在北宋之时，生产的不少。

    当然，其他窑口的牡丹纹瓷器也不少，但是能比得上定窑牡丹纹瓷器的肯定不多。

    所以，陈文哲想要在牡丹纹瓷器之上，有所突破，肯定是先彷制定窑牡丹纹瓷器最好。

    之前刚刚做过不少定窑瓷器，现在手还正热着，这一次只是改变一下纹饰，最气来就更简单。

    陈文哲也不打算弄得太复杂，他就先放一些器型简单的盘子、碗什么的就好。

    比如北宋定窑划花牡丹纹折腰盘，它高5.3厘米，口径20.9厘米，足径6.3厘米。

    这是一件六瓣花口盘，敞口，折腰，小足。

    口镶铜棱扣，内外壁均划牡丹纹饰。

    外壁刻缠枝牡丹四朵，器内通壁与底面，刻划一折枝牡丹花大小两朵。

    大朵牡丹盛开，花瓣丰茂，由盘的底面展开，直至盘的边沿，花瓣正侧转折，姿态妖娆。

    大花的左侧划刻一朵蓓蕾，迎风摇曳。

    叶片疏朗，掩仰绰约。