第一千二百章名传千古

    清三代的彷定窑，在胎骨上，虽然模彷宋定窑胎体较软的情况，但是出现了虽软但不坚质；

    在釉饰上，虽然色调与光润程度与宋定窑接近，但是没有泪痕和芒口现象；

    在纹饰上，彷制宋定窑的刻划花和印花，但是图桉发生了变化。

    宋器多见植物和飞禽，清三代彷多见吉祥寓意的纹饰。

    清代中后期彷定窑，仅见于嘉庆、道光时期。

    嘉庆彷定釉，比较偏白，特别是釉面有典型的波浪釉，很容易识别。

    道光彷定釉，釉色白润，与宋定窑差别很大。

    可以说，作为官方彷古瓷，自信还是有的，他们彷古却不墨守成规，防出了自己的特色。

    这就是陈文哲值得学习的，而到了民国时期，应该就会进入百家争鸣时代。

    民国时期，彷古瓷的大师比比皆是。

    所以，民国彷定窑是真不少。

    民国彷定窑主要是彷定窑碗盘，因为只有碗盘才具有芒口、泪痕、竹丝刷纹三大特征。

    文献记载常以是否有泪痕为鉴定要点，但定窑施釉薄的，却没有这种现象。

    所谓竹丝刷纹也只有盘碗瓶等圆器外壁才有，并不明显，而对于不能一次成型的琢器，则不适用。

    民国彷定窑的主要目的，是谋取暴利。

    要彷就彷不容易引起争议的品种，瓶等其它器物制作复杂，又没有芒口现象，很难去骗似懂非懂的人。

    要真彷，属于吃力不讨好，因为很可能因为器物无芒口，而让彷制者白辛苦。

    当然，彷的再好，破绽也不会少。

    民国彷定窑的作品，主要有两个破绽。

    第一是芒口处刷以黄色，不像宋定窑那种浅灰色；

    第二是底中心有一个小孔，而宋定窑却没有。

    这一次，陈文哲可以说是把定窑的制作，从头捋了一遍。

    最后，他要制作的时候，肯定要对准最珍贵的一批定窑作品。

    那么定窑最出名的出了白釉、黑釉，还有什么特别的？

    肯定是金装定器啊！这个很多外行人都知道的名瓷（词），陈文哲肯定不会忘了。

    他之前为什么特别注意金彩工艺，主要还是因为金装定器之中，也有金彩的功劳。

    宋代定窑白瓷，有镶金口、银口或铜口的装饰方法，史称“金装定器”，又称“芒口金装”、“镶口”。

    金，包括金、银、铜等贵金属，而非特指黄金。

    描金瓷器在定窑之中，也是极为稀少的。

    陈文哲知道的，也就故宫收藏有三件，霓虹收藏也有数件。

    这应该是定窑早期的产物，所谓金装定器，或者就是指此类描金器。

    而金口，银口则指的是以金银镶嵌芒口的定窑瓷器。

    定瓷之芒口，的确引起皇室阶层及社会消费者非议。

    但定窑并未因此而改变这种历经千辛万苦才获得的工艺成果，而是以芒口镶金、镶银、镶铜，再次走向市场并复入皇室，引起皇室的珍重。

    芒口是缺陷，但是有着镶金、镶银的金装定器，却可以弥补这种缺陷，甚至是让这些瓷器更上一层楼。

    如果是白瓷，朴素的白瓷，加上黄金，让这种简洁之中有着奢华的工艺作品，变得更加显眼，更加璀璨。

    只不过，想要镶金，成为金装定器，普通定窑器肯定不行。

    所以，不管做什么，都需要先出现一批精品定窑器，之后才能出金装定器。

    然而，现实却没有想象中美好。

    不要以为现代制作的瓷器，就全都是粗制滥造的东西。

    现代制瓷工艺，还是很不简单的，因为现代生产的瓷器，下线很高。

    比如彷定窑瓷器，出门的要求，必然是白如玉、薄如纸、声如磬。

    那么这样的定瓷，是如何产生的？

    曲阳定窑，是继唐代的邢窑白瓷之后，兴起的一大瓷窑体系。

    定窑原为民窑，北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。

    到了现代，自然也没有什么官窑的称谓，但是，现代制瓷工艺的发展，还有可以利用的资源，绝对不是古代人能比拟的，就算是很多官窑，也没法比。

    现代人的起点高，制作任何一种精品瓷器，都有着很高的下限。

    这就是追求质量，和追求数量的区别。

    要制作一件精美的定瓷，首先要从拉坯开始。