后记：亿些思想过于tiao跃的絮絮叨叨

    其实写到三十七章的时候我就在思考，后记里我要写什么，写什么风格的后记，严肃点还是轻松点。但真等到写后记的时候，浮现在我脑海里的第一句话就是，本来只想写小短篇，我怎么会写到二十万字的？

    事情还要从我的写作动机说起。在刚开始构思的时候，其实我只是想写一篇二十几章的肉文，动机是我突然想起以前不知道在某瓣哪个组看到的一句“对于古代女同来说，最理想的方式可能是共事一夫。”其实我并不认可这句话，但是奈何后院起火这种题材实在是太吸引我了，于是抱着不试白不试的心态，我开始了我的纯百初尝试。

    然后再说为什么她会从二十多章变成将近六十章呢？主要原因有两个：一是在前几章的初稿里，我发现这肉写得不香。通常情况下，在我的认知里，肉要香需要满足以下至少一个要素：要么就是剧情发展水到渠成，要么就是人设带感张力拉满。我一寻思，不行。人设张力这种东西我字典里就没有过，那就用剧情来补吧。但是很不巧，简洁明了这四个字我字典里也没有，所以写着写着就一发不可收拾了。

    第二，纯属是自割腿肉不小心割多了。我心想我都自己写肉了，只写后院起火多不过瘾啊，还必须加上我最喜欢的两重元素，骨科?破镜重圆。叠完这些元素够吗？还不够，某一天晚上我突然惊坐起，我认为作为本人第一篇真正意义上面向给读者的文，它需要再注入一些自我意识，然后这本书就有了个主题——比较浅显直接的女性意识觉醒。最终事情就演变为，需要用十几章来铺垫骨科，二十几章来写明白破镜重圆与后院起火，剩下十几章搞事业。总而言之就是，刚开文的我如果知道事情发展如此拉不住的话，可能会给自己邦邦两拳。

    那么接下来回归正题。来聊聊我想和大家说说的人设和文笔吧。

    疏雨和岑闻在我一开始的构思里，就是为写肉而创造的角色。但是后来如上文所示，我放弃了写一篇纯解压的肉文（写不香）。转而打算往里填塞剧情时，我就想，我不能把女性角色塑造得如此单薄。所以疏雨的关键词才变成了“成长”，岑闻的关键字才变成了“犟”。但是具体主角塑造的如何，我觉得还是应该由你们来评述（当然我个人是觉得，人设上我还需要多下功夫）。里面的女性配角或多或少地代表了我对生活中女心群体非常浅显的观察，男性配角不配占用后记字数就不写了。溪圆和苑娘代表的是没有觉醒能力而被社会直接推入婚姻的女性，她们没有觉醒的契机，直到婚后才发现了男性宗族家庭对自己的剥削，可以说是基层女性的困境。但由于我不忍心，即使是那种留在她们心中的火苗也好，我希望这类女性可以得到帮助，所以溪圆和苑娘最终脱离了婚姻压迫。周姨娘代表的是良性的母女代际关系，但是现实中还有一大部分的母亲在婚姻的剥削下失去了本我，只剩“好母亲”这样一个客体角色。沈风静代表的是女性的野心，我认为野心对于女性来说是非常可贵品质，它促使女性为自己去争取去反抗。包括最终沈风静和所有女性一把火烧了万利来，大概是我对这篇文最理想化的寄语——父权社会必然会在女性的火把下付之一炬。

    说完人设可以聊聊文笔。在我的认知里，文笔是支撑性的概念，而剧情是实质性的内容，二者不可分割。曾经作为读者，我对文笔评判是非常缥缈而主观的。我只看剧情是否有记忆点，以及看完后是否具有让我去思考、讨论的空间，无论是讨论作者投射到角色身上的自我意识，还是讨论作者对爱情等主观思想的理解，我都非常乐意。在当时如果让我说一个好的文笔是什么样的，我说不出任何具体的东西来。但在经历了自己完成一篇故事以及和朋友的谈论以后，我想我可能有了那么一丝丝对这个东西的理解。

    在我看来，好的文笔具有这两个特点：一是在完成了对剧情的支撑作用后，在美学价值上还有所溢出。做到这一点，需要作者把控好抒情与叙事，并且在故事场景中，用简洁而具有个人特色的文字渲染出故事氛围，带给作者入境以及想象的空间。第二是能把作者想探讨的主题用剧情拆解开来，引导读者去思考。

    在我明确了这两点以后，我就开始了自我评判。然后得出来的结论是，作为第一次尝试正经网文写作的我来说，大体上塑造出了故事氛围，但也就止步于此了，剩下对于我想探讨的女性觉醒或者爱情来说，写得太浮于表面了。太“浮”了这个毛病我一直都有，只不过是各个阶段有不同的表现方式。这本书里最明显的“浮”，刚刚也讨论过了，就是虽然可以具体呈现一个故事了，并且尝试着将文笔与故事结合了，可是这种尝试还是不够的，人设还不够精彩，剧情也还是缺乏吸引力。但也感谢大家的鼓励和宽容，有一个评论的读者我记得她说，这篇故事带给了人一些勇气，谢谢，是很高的一个评价，让我可以用一个更坦然的心态去评判自己的文字。

    希望下一篇我可以进步，故事的完成度和精彩度，以及文字底蕴之间，总有一个得有所提升吧。

    最后需要鸣谢我的朋友和读者。朋友一直在帮忙出谋划策，从取笔名的时候开始